世界十大(dà)名画 排名，世(shì)界十大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的名画之(zhī)一(yī)，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画 排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起(qǐ)了一起(qǐ)不(bù)寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一(yī)位(wèi)意大利人从(cóng)巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被(bèi)报道出(chū)来之后，惋惜名画被盗(dào)的呼(hū)声(shēng)，不仅在法国，其(qí)至在世界的各(gè)个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另一个(gè)标題(tí)叫《美(měi)丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可(kě)靠的书面(miàn)记载，画(huà)上(shàng)的(de)夫人是那(nà)不(bù)勒(lēi)斯(sī)人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界名(míng)画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以说(shuō)《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得了更大(dà)的(de)声誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘(huì)在意(yì)大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母大修道(dào)院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年何(hé)月虽没有定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家(jiā)毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写实，后来成为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕加索(suǒ)为(wèi)巴黎世界博览会西班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月(yuè)夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒(xǐng)的(de)时画(huà)的，与(yǔ)《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相比，画(huà)风已大为改(gǎi)观(gu苏修是什么意思，苏修是什么意思ān)。

　　这倒不是凡高又有什么新的(de)理论•仍是出于(yú)茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出(chū)时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作为达维(wéi)特的(de)学生，安格尔走得太(tài)远了，批(pī)评他“把人体(tǐ)的各个局部忽(hū)而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于(yú)引犮争论的画，即便我们今天(tiān)来(lái)看，这个以大半个后背展现给我们(men)的美丽(lì)宫女(nǚ).她(tā)的(de)身忖也确乎(hū)有些不(bù)同(tóng)于常(cháng)人：并不是我们(men)的视觉出(chū)了毛病，而是(shì)画家安格(gé)尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日(rì)本和服”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑(hēi)色背(bèi)景(jǐng)烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人关(guān)注之处，是少女左耳佩(pèi)戴(dài)的一只泪滴(dī)形珍珠耳(ěr)环，在(zài)少女颈(jǐng)部的(de)阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　波(bō)提切利的(de)《维约斯的诞(dàn)生》和他(tā)的另一幅作品《春》都(dōu)是他(tā)最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画(huà)都是出于(yú)德•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是(shì)一件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年后，开(kāi)始(shǐ)用(yòng)画布代替木版画(huà)的。

　　创(chuàng)造亚当(dāng)

　　威廉布(bù)莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之(zhī)一(yī)，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完(wán)美，他的(de)风格几乎(hū)影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的(de)名字命名(míng)以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘(huì)马戏团人物(wù)为主(zhǔ)，形象虽然忧(yōu)郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具(jù)有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着(zhe)毕加索个(gè)人艺术历程中的重大转折，而且(qiě)也是两方现代艺术史上的一(yī)次革命性突破，它引(yǐn)发(fā)了立体主义运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学(xué)派画家(jiā)中，有个年轻(qīng)的莫奈，他(tā)的一幅题(tí)为《日(rì)出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象(xiàng)派和(hé)他不人的代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒阿弗(fú)尔(ěr)港口的(de)一个多(duō)雾(wù)的早晨。

世界十大名画排(pái)行榜世(shì)界上价(jià)值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也(yě)是学(xué)习(xí)成(chéng)本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比(bǐ)黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点(diǎn)了世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所反映的历史和思想比中国十(shí)大名画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十大名画(huà)有哪些?下面就和(hé)小编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的人都知(zhī)道(dào)达芬奇画过一(yī)个无(wú)论哪个角度都(dōu)在看着你的女(nǚ)人的画，位居世界十大名画排行榜第(dì)一(yī)位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨(sà)文(wén)艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年(nián)开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥(ào)康多(duō)命名，她是(shì)佛(fú)罗伦萨一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达(dá)·芬奇的(de)爸爸是好(hǎo)朋(péng)友，有(yǒu)研究学者(zhě)认为达(dá)·芬奇很(hěn)可能是受其(qí)父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是(shì)中国(guó)的(de)景观，她(tā)有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在(zài)于，你从(cóng)哪(nǎ)个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在看着你(nǐ)，对你微笑(xiào)。

　　而在(zài)现代(dài)人(rén)们用科学分析后(hòu)发(fā)现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌恶(è)、6%的(苏修是什么意思，苏修是什么意思de)恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家(jiā)通过多(duō)光(guāng)谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了三(sān)种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑(xiào)背后。

　　如果我(wǒ)们将(jiāng)这些图像还(hái)原，那么就会看(kàn)到一(yī)个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无(wú)数未接的(de)秘密之外，这副画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大利，在他(tā)的公寓里画(huà)了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎(shā)又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于(yú)画中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅(fú)画(huà)的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们(men)分别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子(zi),而这是(shì)他们最后(hòu)，因为其中(zhōng)有人出(chū)卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜第二位，同样是(shì)来自(zì)达芬奇(qí)的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了(le)他(tā)，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们(men)说你们中有一个人(rén)要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或(huò)震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的就是这(zhè)一时刻的紧(jǐn)张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右的犹大(dà)十分慌乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了(le)盐瓶(píng)，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完(wán)成(chéng)。

　　可(kě)能对于不信教，不了(le)解西(xī)方历史的人来说(shuō)对(duì)于画中所要表达(dá)的(de)意思和意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的(de)从(cóng)绘画(huà)手法(fǎ)来(lái)看，12个人物不(bù)同的神态(tài)、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受(shòu)西班牙共和国(guó)政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌(tā)国际博览会(huì)西班(bān)牙馆而(ér)创(chuàng)作，画面中(zhōng)表(biǎo)现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城(chéng)格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和(hé)对个人，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的(de)目的是将全世界的注意力吸(xī)引(yǐn)到(dào)德国轰(hōng)炸机对巴斯(sī)克(kè)小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥(gē)将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实主义(yì)风格，表现痛苦、受难(nán)和(hé)兽性。

　　把具(jù)象的手法与(yǔ)立体(tǐ)主(zhǔ)义的手法相结合(hé)，并借助几何线的组合，以激(jī)动(dòng)人心的形象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战(zhàn)争惨(cǎn)无人道的暴(bào)行(xíng)，位列(liè)世界(jiè)十大名画(huà)排行榜(bǎng)第(dì)三(sān)位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画(huà)现(xiàn)在(zài)已经成为了(le)随处可见的背景图(tú)片(piàn)、装饰(shì)画等，与其(qí)梵高他的作品不同，在世界十大名画(huà)排行榜中星月夜(yè)是唯一(yī)一幅即使你对艺术一(yī)无所知(zhī)，但是依然会(huì)很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高(gāo)最著(zhù)名的画作之一，已(yǐ)成为(wèi)现(xiàn)代文(wén)化中(zhōng)最著名的画作之一，这幅(fú)画展示(shì)了圣(shèng)瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的天空下，从庇(bì)护向北，左边的(de)柏(bǎi)树(shù)被(bèi)添加到构图(tú)中。

　　在这幅(fú)画中，天高(gāo)尺地间(jiān)的景象(xiàng)化作了浓(nóng)厚(hòu)、有(yǒu)力的(de)颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激(jī)流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚(sāo)动(dòng)，月亮、星(xīng)云在旋转，而(ér)那翻(fān)卷(juǎn)缭绕(rào)、直上云端的(de)柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的情感和(hé)狂迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它一直(zhí)是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在(zài)这里找到。

　　在创(chuàng)作这(zhè)副作品(pǐn)时(shí)梵高(gāo)已经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也(yě)许在这(zhè)种一(yī)无(wú)所有，绝望的状态下(xià)梵高(gāo)看(kàn)到了(le)他心(xīn)中这(zhè)世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时家德·凯(kǎi)拉(lā)特(tè)里曾说(shuō)这简(jiǎn)直就(jiù)是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的背部至少(shǎo)多了三节(jié)脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起(qǐ)了极大(dà)的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰(yāo)部才使(shǐ)她如此柔(róu)和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对(duì)地准(zhǔn)确，那(nà)就很(hěn)可能(néng)不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自(zì)己的美学信念，从历史的角度去认识(shí)，具有(yǒu)极大的(de)勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法做出(chū)创造性的东西，只有跳出规则，在规(guī)则之外(wài)来思考，才能创造出新的、前(qián)所未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在小学(xué)的美术课本(běn)上就已经见过(guò)，虽然当时并不可能有人能理解它的价(jià)值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它是(shì)一(yī)组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的(de)向日葵(kuí)似乎成为最具代表性的(de)作品，它甚(shèn)至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示(shì)出一位伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触把向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的(de)火(huǒ)焰(yàn)一(yī)般，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般的生命(mìng)激(jī)情(qíng)。

　　越(yuè)是大师(shī)，越是能在最平常(cháng)最简单的(de)东西中表达出自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波(bō)提(tí)切利(lì)公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维纳(nà)斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人(rén)物的体态和衣(yī)纹表(biǎo)现十分出色(sè)，人物(wù)与自然背景(jǐng)也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动(dòng)于衷地(dì)以羞怯(qiè)和幽怨的感情(qíng)在对待(dài)一(yī)切，她(tā)对于生活(huó)的未(wèi)来(lái)不(bù)是充满乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世界(jiè)观(guān)的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面积达(dá)500平(píng)方米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当》最为(wèi)出(chū)色(sè)，画中(zhōng)亚(yà)当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意(yì)志与力(lì)量，显示了(le)艺术(shù)家在(zài)写实的基础(chǔ)上非同寻常的理(lǐ)想加工，予(yǔ)同时(shí)代人深刻的(de)启(qǐ)示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神(shén)与人的手(shǒu)指象接电(diàn)似(shì)的相互交流，这(zhè)里表现了充满精(jīng)力的老(lǎo)人和年轻而美(měi)丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们(men)不得不感(gǎn)慨于大师的(de)才华(huá)，不论在什(shén)么情况下，都能创(chuàng)作出世界十大名画这样(yàng)水(shuǐ)准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的(de)少女

　　这(zhè)幅(fú)画也许是是(shì)历史上将女人画的最难(nán)看的(de)画，当然这只(zhǐ)是我等俗(sú)人的眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术(shù)角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立(lì)体主义的新局面，毕(bì)加索与勃拉克也(yě)成了这一画派(pài)的风云(yún)人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的(de)立(lì)体主义作品(pǐn)，当时(shí)不(bù)免要遭到(dào)来自社会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象(xiàng)与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕(bì)加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画在以后(hòu)的十几年中(zhōng)竟使法国的(de)立体主义(yì)绘(huì)画得到(dào)空前的发展，甚而(ér)波及到(dào)其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都(dōu)引起(qǐ)了极大的(de)共(gòng)鸣。

　　十(shí)、日(rì)出·印(yìn)象

　　日出印象是莫奈(nài)在1873年(nián)在阿弗尔(ěr)港(gǎng)口创作的一幅(fú)写生(shēng)画，当时(shí)莫奈并(bìng)没(méi)有(yǒu)给它命(mìng)名，直到一名新闻记者讽(fěng)刺(cì)莫奈的画是"对美与真实的否定，只能给人一种印(yìn)象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就给(gěi)这幅画起了(le)个题目《日出(chū)·印(yìn)象(xiàng)》。

　　它(tā)作为一幅海景(jǐng)写生画，整个画(huà)面(miàn)笼(lóng)罩在稀薄的灰色调中，笔(bǐ)触画得非常随意(yì)、零(líng)乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日出时，海上(shàng)雾气迷朦，水中反(fǎn)射着天空和太阳的颜(yán)色.岸(àn)上景色隐(yǐn)隐约约，模(mó)模糊糊看不清，给人一种(zhǒng)瞬(shùn)间的感受(shòu)。

　　十大名画

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